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Introduzione
Gli organizzatori
Il programma
L' edizione 2000
L' edizione 1999
L' edizione 1998
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Domenica 9 settembre
2001 ore 18
Collecchio (PR): Villa Soragna, Parco Nevicati
Mediterraneo, crocevia di popoli
Consort Fontegara (Firenze)
Andrea Carmagnola: flauti, cromorni
Marco Di Manno: flauti, cromorni
Ugo Galasso: flauti, cromorni, chalumeau, bombarda, ciaramella
Donato Sansone: voce, flauti, cromorni, ciaramella, symphonia, percussioni
Gabriela Soltz: voce, flauti, cromorni
Fabio Tricomi: viella, arpa, lyra, ud, liuto, marranzano, tabor and pipe,
percussioni
Di molti uomini vedere le citt?e conoscere il pensiero
(Omero, Odissea I - 3)
| La presenza greco-romana |
Mesomede da Creta |
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Inno al Sole |
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Inno a Nemesi |
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| La presenza bizantina |
Proskynoumen tov stauron sou |
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(Adoremus crucem tuam) |
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Sophonios Patriarca di Gerusalemme (VII sec.) |
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Ote sto stauro (O quando in cruce) |
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| Le incursioni saracene |
Canto processionale (X sec.) |
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Danza libanese (tradizionale) |
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Peshrev (tradizionale) |
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| Il pellegrinaggio |
Llivre Vermel, Monserrat (XIII sec.) |
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Los set gotxs |
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Mariam Matrem |
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Polorum Regina |
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Ad mortem festinamus |
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Cantigas de S. Maria, Alfonso el Sabio (XIII sec.) |
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O gue en colta |
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Quen a virgen ben servir |
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Rosa das Rosas |
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| La musica strumentale |
tre danze: |
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anon. (XIII sec.) |
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Lamento di Tristano e Rotta |
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Saltarello IV |
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Ductia |
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tre contrappunti siciliani: |
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Antonio il Verso (1565-1621) |
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Babilonia, contrapunto doppio che si canta in
quattro modi |
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Scilla e Cariddi |
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Giovan Battista Cal?(1605) |
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Ricercare, a quatro |
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tre moresche: |
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Tilman Susato (1515-1566) |
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Mohrentanz |
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Orlando di Lasso (1530-1594) |
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O Lucia miau |
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Francisco de Salinas (1513-1590) |
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Calvi vi calvi, calvi arabi |
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una recercada: |
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Diego Ortiz (1525-1570) |
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Recercada primera |
Le musiche d?questo programma ci accompagnano in un viaggio di
millecinquecento anni presso le genti che vissero, crearono, pregarono sulle
sponde del Mediterraneo.
L'eredit?comune della tradizione ebraica e del mondo greco-romano - dalla
Siria alla Spagna, dal Nord-Africa fino oltre le Alpi - favor?l'attivit?
artistica della tarda antichit? e possiamo riconoscerne i tratti nelle
testimonianze pittoriche e letterarie del Medioevo e nei raffinati stili
musicali dell'oriente.
Risaltano elementi melodici e ritmici comuni, nella sorprendente e brillante
variet?timbrica: strumenti come il tamburo a telaio, percosso a mano, la
lyra, l'arpa, il doppio oboe o flauto rappresentano la continuit?geografica
e temporale della cultura mediterranea.
"Non vi ?civilt?progredita in cui la musica nasca e sussista di per se
stessa; la sua vita si fonda propriamente su una bilancia sonora, dove sono
costanza e variet? tradizione ed innovazione." (C.Sachs).
La presenza greco-romana
L'imperatore Adriano, appassionato e cultore di musica e poesia, ebbe a
corte il musico Mesomede di Creta, cui appartengono due dei 16 brani che
costituiscono tutto ci?che possediamo della musica greca e romana.
La presenza bizantina
Tra i nuclei di canto liturgico diffusi in Europa e in Medio Oriente
durante i primi secoli del Cristianesimo, Costantinopoli rappresent?un
vincolo, fra la cultura medievale bizantina e la musica del vicino Oriente.
Le incursioni saracene
Le popolazioni unite dalla fede islamica iniziano la loro espansione
missionaria legata alla diffusione della parola di Allah. I Saraceni, di
grande perizia e tradizione marinaresca, prendono possesso del Mediterraneo
e la loro presenza costituisce una minaccia sempre imminente per le
popolazioni costiere.
Il pellegrinaggio
Tra l'XI ed il XII secolo esplode il fenomeno del pellegrinaggio di
straordinaria portata sociale e geografica. Esso infatti coinvolge individui
di ogni et? ceto e provenienza; accomuna culture ed esperienze diverse;
favorisce la diffusione di una cultura di respiro europeo: il Romanico.
Roma, la Terrasanta, Santiago di Compostela sono le mete pi?frequentate da
pellegrini di tutta Europa.
Le Cantigas de Santa Maria, definite uno dei maggiori monumenti della musica
medievale, sono arricchite da miniature, alcune delle quali mostrano i
musici in costume moresco, in atto di suonare strumenti di ben nota origine
araba, che fanno supporre l'influenza di questa cultura.
La musica strumentale
Le tre danze medievali in programma sono un esempio della variet?e vivacit?
delle forme strumentali, legate ad un'abile pratica improvvisativa e ad una
effervescente componente ritmica.
La moresca ? fra tutte le danze del secolo XV, quella che troviamo citata
con maggior frequenza. windows 7 ultimate product key
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